«Пісні з давнини» для голосу і камерного оркестру Богдана Кривопуста: поетика твору.

Abstract

У статті розглянуто особливості вокального циклу «Пісні з давнини» сучасного українського композитора Богдана Кривопуста. Проаналізовано чотири обробки давніх українських народних пісень, що увійшли до циклу. Метою статті є визначення поетики вокального циклу «Пісні з давнини» Богдана Кривопуста: особливостей пісенного тексту, реалізації його змісту в композиційній структурі обробок; визначенні художніх засобів діалогу між автентичним першоджерелом і прийомами сучасної композиторської техніки. Методологію складають теоретичний, інтерпретологічний, компаративний, комплексний, а також метод узагальнення, поєднання яких дає змогу розкрити мету статті. Наукова новизна. У статті вперше в українському музикознавстві представлені «Пісні з давнини» для голосу і камерного оркестру Богдана Кривопуста в контексті поетики твору. З’ясовано особливості народних пісень і їхня роль у структурі вокального циклу. Так, дві ліричні пісні, пов’язані з трагічними історичними подіями періоду козаччини («Зеленая дібровонька», «А вже тому сім літ буде»), створюють його емоційно-інтонаційну цілісність. Колискова змальовує світ сімейних цінностей, який шанують українці. У гумористичній коломийці «Як Господь сотворив жінку» виявляються особливості української душі. Виявлено, що композитор опрацьовує мелодію першоджерела залежно від його змісту: з мінімальними змінами (Колискова), проведенням мелодії у зменшенні, збільшенні (Коломийка), значними інтонаційними змінами («Зеленая дібровонько»), уведенням нової мелодії («А вже тому сім літ буде»). Як справжній майстер оркестровки, Б. Кривопуст визначає семантичне поле інструментів і людського голосу. Визначено, що оркестровий супровід зазнає змін на тембрально-фактурному, тембрально-артикуляційному, метроритмічному рівнях. Доведено, що цикл є прикладом діалектичного поєднання автентики й сучасних прийомів композиторського письма, які не порушують самобутності зразків народної творчості. Підкреслено значення «Пісень з давнини» як прикладу невичерпності української народнопісенної спадщини.

The features of vocal cycle “Songs of eld” by contemporary Ukrainian composer Bohdan Kryvopust are considered in the article. Four arrangements of ancient Ukrainian folk songs included in the cycle are analyzed. The purpose of the article is to determine the poetics of the vocal cycle: the peculiarities of the song text, the realisation of its content in the compositional structure of the arrangements; the identification of artistic means of dialogue between the folk song and the contemporary ompositional technique. The theoretical, interpretive, comparative, complex methods, and the method of generalization comprise the methodology of the research. Their combination enables achieving the aim of the article. The scientific novelty lays in studying the “Songs of eld” by Bohdan Kryvopust in the context of the poetics of the work for the first time in Ukrainian musicology. The peculiarities of folk songs and their role in the structure of the vocal cycle have been clarified. Thus, two lyrical songs related to the tragic historical period (“Green oak forest” and “It will be seven years already”). The Lullaby depicts the world of family values cherished by Ukrainians. The humorous Kolomyika “How God created woman” reveals the peculiarities of the Ukrainian soul. It has been found that the composer adapts the melody of the folk songs depending on its content: with minimal changes (Lullaby), by reducing or increasing the melody (Kolomyika), intonational changes (“Green oak forest”), created a new melody (“It will be seven years already”). As a master of orchestration, Bohdan Kryvopust deRnes the semantic Reld of instruments and the human voice. The orchestral accompaniment has been found to undergo changes at the timbral-textural, timbral-articulation, and metrorhythmic levels. The cycle is demonstrated to be an example of a dialectical combination of authenticity and contemporary compositional techniques. The signiRcance of “Songs of eld” as an example of the inexhaustibility of the Ukrainian folk song heritage has been emphasized.